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Ciné-Club du LHP-Mercredi 29 janvier 13h40 au Caméo Commanderie

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Synopsis: Sans bien savoir pourquoi, Marnie ne peut s’empêcher de voler. Sa technique est très éprouvée. Elle change sans cesse d’emploi, modifiant à chaque fois son nom et son aspect physique, avant de piller les coffres-forts de ses patrons successifs et de disparaître dans la nature. Elle se présente donc comme aide-comptable chez Mark Rutland. Celui-ci reconnaît en elle la jeune femme qui a récemment dévalisé l’un de ses clients. Intrigué et charmé, il l’engage en connaissance de cause, s’éprend d’elle et la démasque alors qu’elle vient de vider le tiroir-caisse de son établissement. Il ne tarde pas à l’épouser et prend peu à peu conscience de l’étendue de sa névrose…

Alfred Hitchcock 1899-1980

Plus grand cinéaste selon un classement dressé en 2007 par la critique au Royaume-Uni, The Daily Telegraph écrit : « Hitchcock a fait davantage qu’aucun autre réalisateur pour façonner le cinéma moderne, lequel sans lui serait tout à fait différent. Il possédait un flair pour la narration, en dissimulant avec cruauté (à ses personnages et au spectateur) des informations cruciales et en provoquant comme nul autre les émotions du public. »
Au cours de ses quelque soixante années de carrière, il réalise cinquante-trois longs métrages, dont certains comptent, tant par leur succès public que par leur réception et leur postérité critiques, parmi les plus importants du septième art. Ce sont, entre autres, Les 39 Marches, Soupçons, Les Enchaînés, Fenêtre sur cour, Sueurs froides, La Mort aux trousses, Psychose, ou encore Les Oiseaux. Après des succès dans le cinéma muet et le cinéma sonore naissant, Hitchcock quitte son pays natal et s’installe à Hollywood, juste avant le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale. Le 20 avril 1955, il acquiert la citoyenneté américaine mais conserve la citoyenneté britannique, qui lui permettra, au soir de sa vie, d’être anobli et nommé Chevalier Commandeur de l’Ordre de l’Empire britannique (KBE). Doué d’un sens aigu de l’autopromotion, notamment au travers de ses caméos, Hitchcock, interprète de son propre personnage, demeure l’une des personnalités du XXe siècle les plus reconnaissables et les plus connues à travers le monde. « Le maître du suspense » est considéré comme l’un des réalisateurs les plus influents sur le plan stylistique. Pionnier de nombreuses techniques dans le genre cinématographique du thriller, Hitchcock a installé les notions de suspense et de MacGuffin dans l’univers du cinéma. Ses thrillers, caractérisés par une habile combinaison entre tension et humour, déclinent les variations de la figure de l’innocent persécuté à travers des thèmes récurrents : la peur, la culpabilité et la perte d’identité.

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Hitchcock réalise l’un de ses films les plus expressionnistes, tant dans la technique que dans le choix des décors, dont il appuie l’aspect de carton-pâte (la scène très artificielle de la promenade de Marnie, montée sur un cheval mécanique ou le paysage peint en arrière-plan de la petite ville portuaire). Le maître du suspense a toujours eu plus d’intérêt pour l’analyse de l’âme, sublimée par son goût immodéré pour le gros plan ou pour le huis-clos plutôt que pour l’action pure. Dans Marnie comme dans la plupart des œuvres hitchcockiennes, cette âme est d’autant plus humaine qu’elle accepte sa vilenie, mais aussi l’impossibilité de trouver un quelconque salut en soi-même comme chez autrui. Quand Marnie a enfin résolu le mystère de sa névrose et sort de la maison familiale, quatre petites filles qui jouaient près d’elle s’arrêtent brusquement et la fixent, sans sourire. Clap de fin. Chez Hitchcock, on ne termine pas un film sur un soupir de soulagement, mais sur un frisson..

Cette œuvre ambitieuse fut la dernière que le cinéaste réalisa avec ses principaux collaborateurs. Le directeur de la photographie Robert Burks, auteur des sublimes images couleur de sa période dorée, et son monteur George Tomasini décédèrent après le tournage ; et Hitchcock se fâcha définitivement avec son compositeur Bernard Herrmann au moment de la préparation du Rideau déchiré. Une impression de déclin se fait sentir dans le choix des acteurs. La séduction de Cary Grant et Grace Kelly cède la place à la bestialité terne de Sean Connery et à la fragilité de Tippi Hedren sadisée par le Maître devant et derrière la caméra. « Grand film malade », effritement de l’édifice hitchcockien, début de la fin ou fin de partie sublime… Les qualificatifs ne manquent pas pour désigner Marnie, longtemps considéré comme un film raté et qui siège désormais parmi les préférés des cinéphiles, aux côtés des Enchaînés et de Sueurs froides.

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