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Ciné-Club du LHP-Mercredi 24 janvier à 13h40 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 24 janvier à 13h40 au Caméo Commanderie

Depuis sa découverte, la planète Solaris représente le plus grand mystère auquel l’humanité ait jamais été confrontée. La seule forme de vie qui s’y trouve est un océan de matière protoplasmique qui en recouvre toute la surface. Selon une théorie, cet océan serait une créature intelligente, un gigantesque cerveau à l’échelle de la planète. Malgré de nombreuses recherches, aucun contact avec cette créature n’a pu être établi. Après bien des années à explorer l’espace, les Terriens avaient enfin découvert une autre forme de vie intelligente mais aucune communication ne semble possible avec elle. La solaristique, la science qui étudie l’océan de Solaris, traverse une crise grave. La gigantesque station d’observation conçue à l’origine pour accueillir plus de quatre-vingts personnes n’héberge plus aujourd’hui qu’un contingent réduit de trois scientifiques et on envisage même de la fermer définitivement. Les choses en sont à ce point lorsqu’arrive un étrange message envoyé par le docteur Guibarian, l’un des scientifiques à bord de la station Solaris. Les autorités décident d’envoyer sur place le docteur Kris Kelvin, un psychologue célèbre pour ses recherches sur l’océan de Solaris et un ancien élève de Guibarian. Il devra découvrir ce qui se passe et également définir s’il est nécessaire de maintenir la station en activité. Kelvin est un homme très intelligent mais tourmenté, il se remet mal du suicide de sa femme Khari, il y a quelques années et dont il se sent responsable…

Andreï Arséniévitch Tarkovski

En 1972, Andreï Arséniévitch Tarkovski obtient le grand prix spécial du jury du festival de Cannes pour Solaris malgré les 48 coupures imposées par la censure soviétique. Ce film souvent considéré comme la réplique soviétique à 2001, l’Odyssée de l’espace obtient un retentissement conséquent. Pourtant, à la fin de sa vie, Tarkovski déclare que c’est le film qu’il aime le moins, à cause des « gadgets pseudo-scientifiques dans le film. Les stations orbitales, les appareils, tout cela m’agace profondément. Les trucs modernes et technologiques sont pour moi des symboles de l’erreur de l’homme. » Considéré comme le plus grand réalisateur soviétique avec Sergueï Eisenstein, il a réalisé sept longs-métrages qui le placent parmi les maîtres du septième art. Exigeante et empreinte de mysticisme, son œuvre compte parmi les plus importantes de l’histoire du cinéma…

Cliquer sur l’image ci-dessous pour visualiser la vidéo…

Solaris est situé à un moment charnière dans l’œuvre d’Andrei Tarkovski. Nous sommes alors en 1972. Andreï Roublev n’a été distribué que l’année précédente en U.R.S.S., soit deux ans après les projections officielles moscovite et cannoise, et quatre ans après son achèvement. Tarkovski est sans travail, plusieurs de ses scénarios ont été refusés, le projet de ce qui deviendra « Le Miroir », son œuvre la plus proche de l’autobiographie, est toujours en attente. Un projet s’offre alors à lui : un film de science-fiction, genre éminemment populaire en terre slave, l’adaptation de Solaris, un roman de l’écrivain polonais Stanislas Lem. Comme l’expliquait lui-même Tarkovski dans une lettre de 1983, « Le Goskino n’en voulait pas. J’ai conservé la copie de la liste de remarques que je devais respecter pour l’écriture et le tournage. Il y en avait quarante-huit ( ?!), et toutes sérieuses au plus haut degré. Mais il est arrivé quelque chose qui tient du miracle, et le film a été accepté. Cette fois, sans remarque. Classé, de surcroît, dans la plus haute catégorie (mes autres films étant classés en deuxième, voire troisième catégorie, pour m’indiquer ma valeur et ma place). C’est mon seul film (le moins réussi à mon sens) qui ait bénéficié d’une distribution correcte en U.R.S.S. »Même si la première n’aura pas lieu dans les salles prestigieuses que sont l’Oktiabr ou le Rossia, mais au Mir, L’Etat soviétique a besoin d’une réponse au 2001 de Stanley Kubrick. Film splendide où la lenteur, si on consent à s’y abandonner, crée une fascination permanente. Tarkovski l’a donc tourné comme une réponse au matérialisme de 2001 : l’Odyssée de l’espace. Le dernier plan semble unir la Terre, où le héros est revenu, à cet océan dont elle n’est, en fait, qu’une infime parcelle

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