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Ciné-Club du LHP-Mercredi 21 février à 13h35 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 21 février à 13h35 au Caméo Commanderie

Synopsis: Holly Golightly, une pétillante jeune femme, rêve d’amour et d’argent. De New York, où elle vit, elle connaît surtout les vitrines du grand joaillier Tiffany’s, qu’elle contemple rêveusement, la prison de Sing Sing, où elle rend visite à un truand, et les restaurants où de vieux messieurs chic l’emmènent dîner. Paul Varjak, son voisin, un écrivain en panne d’inspiration, qui vit des grâces généreuses de sa protectrice, est rapidement séduit par le charme mutin de Holly. Il en vient à s’éloigner de sa mécène, tandis que Holly croit trouver richesse et bonheur entre les bras d’un milliardaire brésilien, José De Silva Perreira…

Blake Edwards (1922-2010)

Après quelques seconds rôles au début des années 1940, Blake Edwards fait ses armes à la télévision : création du Mickey Rooney Show avec la complicité de Richard Quine, mais aussi des séries Mr Lucky et Peter Gunn Détective (1958). Après avoir écrit les scénarios de The Atomic Kid (1954) et My Sister Eileen (1955), il réalise son premier long métrage, Bring Your Smile Along en 1955. Sorti en 1959, Opération jupons (Operation Petticoat) avec Tony Curtis et Cary Grant est son premier film à grand budget et fait de lui un réalisateur remarqué. C’est en 1961 avec Diamants sur canapé (Breakfast at Tiffany’s), adapté du roman de Truman Capote, que Blake Edwards est reconnu par les critiques. S’ensuit une période faste, entre collaborations avec Peter Sellers (The Party, la série des Panthère Rose), comédies scabreuses (Ten, S.O.B., Un sacré bordel) mais aussi western (Deux hommes dans l’Ouest) ou encore thriller (Allô, brigade spéciale).

Cliquer sur l’image ci-dessous pour visualiser la vidéo…

Dès les premières minutes, c’est magique. A l’aube, sur une musique nostalgique de Henry Mancini, une femme émerge d’un taxi new-yorkais. Son fourreau noir, ses lunettes de soleil laissent deviner une fête de plus, une fête de trop. Holly (Audrey Hepburn) contemple alors, quelques instants, la vitrine de la bijouterie Tiffany, sur la 5e Avenue. Le seul endroit qui, par l’ordre et la sécurité qu’il reflète, parvient à calmer le désarroi qui l’envahit parfois. Blake Edwards signe une comédie sophistiquée et cruelle, inspirée d’une nouvelle magnifique de Truman Capote sur des insatisfaits tendres et graves. Hepburn, bien sûr, qui semble glisser, de scène en scène, à la poursuite de la gloire et de l’amour, qui se dérobent. George Peppard aussi, écrivain en panne, gigolo à l’occasion, et régénéré par le sentiment. Comme pour atténuer l’intense mélancolie de ces personnages sans cesse en mouvement, qui ne font que fuir de peur d’être encore plus blessés, la mise en scène de Blake Edwards est constamment légère, brillante, enjouée…

Et assurément, de ces jeux de l’amour où la passion se forme dans le spleen de la lune, Breakfast at Tiffany’s dépeint un monde où les relations amoureuses se perdent dans l’instabilité des choix et des faux-semblants. Une sphère où tout le monde se « prostitue » pour devenir cet autre soi à la recherche de la sécurité pécuniaire et du profit mutuel. Par l’élégance remarquable de son casting, Blake Edwards modèle, dans la douleur et la passion de son héroïne, une comédie du raffinement où s’écrit le mythe d’un regard de toute beauté. De l’intense mélancolie qui s’en dégage, le regard s’en trouve obstrué par la brume du cœur. Et de l’envol face aux intimes blessures, une seule harmonie résonne : celle de deux vagabonds prêts à voir le monde et à s’abandonner au ciel fuyant des amours perdus.

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