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Ciné-Club du LHP-Mercredi 20 mars 13h40 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 20 mars 13h40 au Caméo Commanderie

Synopsis: L’action se déroule en 1911, à la Belle Époque, dans une Venise visitée par la bourgeoisie insouciante, avant les drames qui vont surgir. Dans l’hôtel de luxe où il loge (le Grand Hôtel des Bains), Gustav von Aschenbach, vieux compositeur en villégiature (très librement inspiré de Gustav Mahler), est troublé par un jeune adolescent androgyne, le Polonais Tadzio, qui semble incarner l’idéal de beauté éthérée à laquelle il a désespérément tenté de donner expression dans ses créations. Ce jeune garçon déconcertant ayant, par des regards croisés, pris conscience de sa fascination, l’artiste rêve de l’aborder, et en vient à remettre en question les certitudes de sa vie tout entière. Dans une ville qu’il sait en proie à une épidémie de choléra cachée par les autorités, Aschenbach, au lieu de fuir, s’enfonce dans la déchéance (songeant à alerter la famille du jeune Polonais), puis meurt sur la plage du Lido après avoir une dernière fois contemplé Tadzio, à qui il n’aura jamais osé parler.

Luchino Visconti 1906-1976

Samuel Wilder, dit Billy Wilder, est un réalisateur, producteur et scénariste américain de films noirs et de comédies, né le 22 juin 1906 à Sucha (actuelle Pologne, à l’époque possession de l’empire austro-hongrois en Galicie) et mort le 27 mars 2002 à Beverly Hills en Californie aux États-Unis. Billy Wilder est l’une des figures les plus importantes du cinéma américain. Quatre de ses films sont présents dans le Top 100 de l’American Film Institute, tout comme pour Alfred Hitchcock et Stanley Kubrick. Il a dirigé quatorze acteurs différents ayant été nommés pour leur performance aux Oscars. Dans le classement du magazine Sight & Sound, il figure à la septième place des plus grands réalisateurs1. Billy Wilder a obtenu l’AFI Life Achievement Award en 1986, prix remis par l’American Film Institute une fois par an à un acteur ou un réalisateur ayant accompli une carrière remarquable. La filmographie du cinéaste ménage une place importante à la nostalgie. Les chroniques douces-amères y abondent, qu’elles prennent pour cadre Hollywood (Boulevard du crépuscule en 1949, Fedora en 1978) ou qu’elles mettent en scène un personnage romanesque (La Vie privée de Sherlock Holmes en 1970). Après avoir mis en scène vingt-six longs métrages et rédigé plus de soixante-dix scénarios, Billy Wilder prend sa retraite en 1981, à l’âge de soixante-quinze ans. Jusqu’à sa mort, il continue de recevoir les plus grands hommages du monde du septième art, dont un Ours d’or d’honneur à la Berlinale (1993).

Cliquer sur l’image ci-dessous pour visualiser la vidéo…

La parenté entre Thomas Mann et Luchino Visconti est évidente – bourgeois observateurs de l’inévitable décadence de la société à laquelle ils appartiennent – et Visconti avait depuis longtemps dans ses cartons le projet d’adaptation de Mort à Venise, film qu’il a monté avec difficulté et auquel ses producteurs ne croyaient absolument pas. Quelle erreur… Mort à Venise est d’abord un film esthétiquement et cinématographiquement parfait. La reconstitution extrêmement soignée, comme d’habitude chez Visconti, donne l’impression qu’il a été tourné avant la guerre de 14. Les amples mouvements de caméra, jamais gratuits, viennent accompagner sur un tempo lent le déroulement de l’histoire, uniquement centrée dans les pensées de von Aeschenbach, incarné par un Dirk Bogarde exemplaire. Bien sûr, la musique de Mahler ajoute à l’envoûtement procuré par cette tranche de vie et de mort suffocante et fascinante.
Ce film n’est pas qu’un tableau sublime. Comme pour Le guépard, Visconti a insufflé dans cette œuvre de fin de vie ses propres obsessions, ses interrogations fondamentales d’homme et d’artiste. L’amour, la vieillesse et la mort sont au centre de ses préoccupations. Et, corollairement, sa fascination pour la jeunesse. Ainsi, son von Aeschenbach vieillissant sera foudroyé par l’apparition d’un adolescent blond. Il n’y aurait donc pas que l’art pour produire de la beauté ? Stupéfait de cette révélation et plongé dans un trouble sans nom, le compositeur, cherchant à lutter contre le temps, se fera maquiller, teindre les cheveux. Mais le sablier pourtant s’écoule et même s’emballe. Poursuite et évitements aboutiront à la logique attendue. L’ange de la Beauté est aussi, tendre et souriant, l’ange de la Mort…
Film des territoires de l’esprit, tout en regards, contemplations et méditations orchestrés avec une lumineuse complexité, Mort à Venise nous fait toucher ce qu’il y a de plus poignant dans notre destinée individuelle et nous montre nos propres égarements et épouvantes sur fond de bleu de mer, de sable blond, de soleil éclatant et d’une époque rongée par sa déliquescence. Un chef-d’œuvre absolu…

 

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