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Ciné-Club du LHP-Mercredi 18 décembre 13h40 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 18 décembre 13h40 au Caméo Commanderie

Synopsis: 1945, en Amérique latine, une petite ville s’est constituée autour de prospecteurs exploitant des terrains diamantifères. Lorsque le gouvernement annonce la nationalisation de ces mines, la révolte éclate. Le père Lizzardi (Michel Piccoli) essaye de calmer les deux camps, mais la tension ne cesse de monter. Parmi les prospecteurs il y a Castin (Charles Vanel), qui ne rêve que de retourner en France pour ouvrir un restaurant à Marseille. Il espère emmener avec lui Djin (Simone Signoret), une prostituée qui se moque de son amour. Vénale, Djin a trahi dès le premier soir la confiance de Shark (Georges Marchal), un aventurier de passage dans la ville. Lors d’une rixe entre les mutins et la police, des coups de feux éclatent. Un policier est tué et l’un des mineurs est blessé, arrêté et passé au peloton d’exécution sans autre jugement. La police met à prix les têtes de Shark et Castin, les désignant comme les meneurs de la rébellion. Castin, même s’il est accusé par erreur, est contraint de prendre la fuite avec sa fille sourde muette Maria (Michèle Girardon). Dans un bateau quittant la ville, ils retrouvent Shark, Djin et Lizzardi. Pris en chasse par la police, ils sont contraints de tenter leur chance dans la jungle…

Luis Buñuel 1900-1983

Luis Buñuel est un réalisateur et scénariste mexicain, d’origine espagnole, né le 22 février 1900 à Calanda (Aragon, Espagne) et mort le 29 juillet 1983 à Mexico. Buñuel se fait connaître, dans les dernières années du cinéma muet, comme metteur en scène surréaliste d’avant-garde, travaillant aux côtés de Salvador Dalí et du groupe surréaliste parisien autour d’André Breton ; sa création la plus marquante de cette époque est le court métrage Un chien andalou de 1929, qui fait scandale. Il tourne ensuite, après une interruption de 15 ans, des films dans quasiment tous les genres cinématographiques — film expérimental, documentaire, mélodrame, satire, comédie musicale, comédie, film romantique et historique, fantastique, policier, film d’aventures, et même western — composant une œuvre insaisissable, inégale, réfractaire à toute récupération idéologique, d’un caractère souvent iconoclaste et subversif, mais où la dénonciation d’une bourgeoisie figée et hypocrite constitue l’un des thèmes de prédilection, ce qu’illustrent en particulier les films l’Ange exterminateur (1962), Belle de jour (1967) et le Charme discret de la bourgeoisie (1972). Ainsi que le note Jean Collet, « Buñuel est le peintre des contrastes violents, de l’ombre et de la lumière, de la nuit et du jour, du rêve et de la lucidité. Entre ces extrêmes, il cherche la plus grande tension. Il filme les phantasmes avec la caméra la plus terre-à-terre. Il est matérialiste quand il parle de Dieu, exalté, révolté quand il parle de la société des hommes. » En raison de ses convictions politiques et des obstacles imposés à sa création par la censure franquiste, il préfère s’exiler et tourne la majeure partie de son œuvre au Mexique et en France. Buñuel est considéré comme l’un des réalisateurs les plus importants et les plus originaux de l’histoire du cinéma.

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La Mort en ce jardin, l’un des films de la période mexicaine de Luis Buñuel, est une œuvre un peu à part dans la carrière du réalisateur. C’est en effet un film d’aventures formellement très classique, même si le cinéaste utilise ça et là des images fortement symboliques pour marquer le film de son empreinte. On retrouve également quelques grands principes de mise en scène chers à Buñuel ainsi que sa vision de la société, de la religion et de l’homme. Mais si des images ou des séquences de La Mort en ce jardin rappellent ses premiers films (des fourmis et un œil crevé qui sont comme des échos d’Un chien andalou par exemple), voire même préfigurent certaines œuvres à venir, Buñuel assume complètement la forme classique de son film et son style romanesque.  La Mort en ce jardin est ainsi un superbe film d’aventures doublé d’une réflexion – certes légère et un brin convenue – sur l’aveuglement et la cupidité de l’homme. Des mines au collier trouvé dans les décombres de l’avion, c’est autour des diamants que se font et se défont les vies humaines.

On apprécie de voir se glisser çà et là des éléments emblématiques de l’univers buñuelien : sa fulgurances visuelles (Lizzardi et son calice au fin fond de la jungle, les fourmis, le serpent en décomposition, un œil crevé…), son goût du détail (Lizzardi essuyant discrètement ses mains tachées de sang alors qu’il est au chevet d’un prisonnier blessé, Shark lançant un doigt d’honneur aux forces de l’ordre), ses dialogues décalés (Lizzardi racontant un souvenir de son apprentissage religieux et terminant étrangement son monologue par « Ma mère s’appelle Marie ») ou encore sa façon de glisser vers l’absurde (un homme mourrant que l’on traîne jusqu’au peloton d’exécution ; Djin en robe du soir, beauté perdue dans l’enfer vert… ). Et puis bien sûr cette manière à la fois iconoclaste et profonde dont le cinéaste, issu d’une famille bourgeoise et croyante, traite de la question religieuse. Si l’on ajoute à tout cela une superbe photo signée Jorge Stahl Jr. et un casting trois étoiles, où le tout jeune Michel Piccoli donne la réplique à une Simone Signoret belle et troublante et un Charles Vanel excellent dans son rôle d’homme brisé par la vie, il semble bien difficile de résister au charme de La Mort en ce jardin, ce film d’aventures exotiques assez unique en son genre.

Trois formules d’abonnement :

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