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Ciné-Club du LHP-Mercredi 15 janvier 13h40 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 15 janvier 13h40 au Caméo Commanderie

Synopsis: Ankara, capitale de la Turquie neutre, 1943. Diello, valet de chambre de l’ambassadeur d’Angleterre, propose aux nazis de leur vendre des microfilms de documents secrets alliés. L’attaché de l’ambassade d’Allemagne, Moyzisch, établit le contact avec l’espion Diello auquel il est donné le nom de code « Cicéron ». Diello fut jadis valet de chambre chez la comtesse polonaise Anna Slaviska, émigrée elle aussi à Ankara. Diello revoit la comtesse et lui demande de garder son argent ; il pense ainsi amasser une petite fortune en peu de temps et fuir ensuite en Amérique du Sud avec Anna. Mais les Anglais s’aperçoivent de certaines fuites et font appel à un enquêteur venu de Londres…

Joseph L. Mankiewicz 1909-1993

Dans les années 20, il est le correspondant du Chicago Times à Berlin. Parallèlement à ses activités journalistiques, il traduit en anglais les inter-titres des films allemands destinés au marché américain. De retour aux Etats-Unis, Herman J. Mankiewicz, son frère, le fait rentrer à la Paramount en la qualité de dialoguiste et scénariste. Puis, il devient producteur à la MGM où il travaille sur Furie (1936) de Fritz Lang et Indiscretions (1940) de George Cukor. En 1946, Il remplace Ernst Lubitsch, qui est tombé malade, sur le tournage du Chateau du Dragon (1946). C’est le début d’une carrière dans la réalisation qu’il poursuit l’année suivante en dirigeant L’Aventure de Mme Muir. Chaînes conjugales (1949) et Eve (1950), pour lesquels il remporte quatre Oscars comme scénariste et réalisateur, le consacrent. Il se distingue par un style qui abonde de monologues et de flashbacks. Le dialogue chez Mankiewicz est le moteur de l’action, ce qui montre son opposition aux rouages classiques des productions hollywoodiennes de l’époque. Il excelle aussi dans le choix et la direction des acteurs. C’est ainsi qu’il impose le jeune Marlon Brando dans Jules César (1953) ou qu’il offre son premier rôle à Sidney Poitier dans La Porte s’ouvre (1950), un drame sur fond de racisme. Mankiewicz fait preuve d’éclectisme en voyageant à travers tous les registres du 7ème Art. C’est ainsi qu’il explore le film d’espionnage avec L’Affaire Cicéron de 1952, la comédie musicale avec Blanches colombes et vilains messieurs (1955) ou le drame avec Soudain l’été dernier (1958) d’après Tennessee Williams. En 1960, la Fox l’appelle au secours pour venir à bout de Cléopâtre. Il s’épuisera sur ce projet colossal qui ne verra le jour que trois ans plus tard. Malgré les qualités de ce péplum, le réalisateur le raye de sa filmographie dans la mesure où il n’apparaît pas être l’oeuvre qu’il aurait voulu. Il se contente de réaliser trois films par la suite. Le long-métrage Guêpier pour trois abeilles (1967), qui est une adaptation moderne de Volpone. Mankiewicz a passé sa vie à bluffer l’industrie hollywoodienne. Plus que des super-productions, ses oeuvres tendaient vers le cinéma d’auteur. Ses opinions politiques lui valurent aussi d’être la cible du maccarthysme.

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L’Affaire Cicéron (1952) est le plus beau film d’espionnage de l’histoire du cinéma. Moment spectaculaire : durant la Seconde Guerre Mondiale, un espion est en train de photographier des documents. Tôt matin, pour éviter l’alarme d’un coffre-fort, il a débranché le système électrique. Mais voilà que, dans la pièce voisine, une femme de ménage surgit. Elle demeure perplexe lorsqu’elle n’entend pas le bruit de son aspirateur. Que se passe-t-il ? Elle s’interroge, réfléchit, comprend, s’active… L’espion parviendra-t-il à ses fins, avant qu’elle ne rebranche le courant ? Suspense total, digne d’Alfred Hitchcock… Cet espion, baptisé « Cicéron » par les services secrets allemands a existé. A la fin de la Seconde Guerre Mondiale, on apprend, en effet, que le valet de chambre turc de l’ambassadeur du Royaume-Uni à Ankara a fourni aux nazis, moyennant finances, le plan du futur débarquement en Normandie. Information que les Allemands refusent d’utiliser, croyant à un coup monté… C’est L.C. Moyzisch, l’officier traitant de Cicéron, qui révèle cet incroyable imbroglio dans un livre dont le tout puissant patron de la Fox, Darryl F. Zanuck, achète aussitôt les droits.

Dès la première scène – une réception à Ankara où doivent assister, sans se croiser, deux ambassadeurs ennemis –, le ton est donné : le monde est un théâtre absurde où s’agitent des imbéciles et des nostalgiques, condamnés, les uns par leur aveuglement, les autres par leur lucidité. Certes, comme tout grand cinéaste, Mankiewicz éprouve une vraie tendresse pour ses deux principaux personnages : Diello, alias Cicéron, (James Mason), parce qu’il est un perdant né croyant encore pouvoir devenir ce qu’il veut être. Et la comtesse Staviska (Danielle Darrieux) qui, elle, ayant déjà tout perdu, se bat avec ses armes, tel un charmant fantôme du passé, pour survivre dans un monde qui ne veut plus d’elle.Ces deux égarés pourraient s’épauler. Mais non : entre eux, nulle entente, nulle complicité. Ces deux-là ne s’aiment pas. Peut-être la comtesse est-elle – vaguement, très vaguement – attirée par Diello, mais il reste, à ses yeux, un valet qu’elle méprise de tout de son être. Quant à lui, s’il désire cette femme, c’est parce qu’elle est le symbole d’un monde dont il rêve, mais qui l’ignore. D’où leurs rapports sadomasochistes, à la fois électriques, intranquilles, mais forcément excitants. Après avoir proposé à la comtesse une association financière qu’elle accepte, Diello, pas vraiment doué pour le marivaudage, se permet de l’embrasser, ce qui lui vaut, instantanément, une gifle. Parce qu’il s’est trompé de rôle, lui explique-t-elle. « Parce que vous avez agi en domestique. Comme un être qui se croirait inférieur et qui essaierait d’acheter ce qu’il penserait ne pas mériter » …; L’Affaire Cicéron se clôt sur le rire James Mason. Enorme. Tonitruant. Communicatif. A lui seul, il résume tout Mankiewicz. Sa dérision permanente. Son amusement et son désespoir à l’idée qu’entre les hommes, le mensonge est la seule vérité possible. Dans ce film encore plus féroce que les autres, il contemple des pièges qui se referment sur ceux qui les ont ourdis.

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