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Ciné-Club du LHP-Mercredi 10 janvier à 13h40 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 10 janvier à 13h40 au Caméo Commanderie

Michel n’a aucun moyen de subsistance mais possède en revanche une fâcheuse tendance à se croire un homme supérieur, dégagé des lois morales qui s’appliquent au commun des mortels. Il ne lui en faut pas plus pour donner libre cours à la pulsion du vol qui l’anime. Son premier larcin, le vol d’un sac à main, se termine mal. C’est entre deux policiers que le jeune kleptomane franchit la porte du commissariat. L’inspecteur, bon prince, se contente de le tancer, avant de le relâcher. Momentanément assagi, Michel cherche un travail stable. Le hasard lui permet d’assister aux habiles tours de passe-passe d’un authentique pickpocket. Repris par sa vocation, Michel s’exerce et ne tarde pas à devenir un technicien hors pair….

Robert Bresson

Lorsque pour Pickpocket, Bresson écrit son premier scénario original, il ne se rend pas immédiatement compte des rapports qui se tissent entre celui-ci et Dostoïevski. C’est seulement après s’être aperçu des liens qui unissaient le parcours de Raskolnikov et celui de Michel qu’il décide de les accentuer et de faire de son film une sorte d’écho à Crime et châtiment. On voit dans cette anecdote que Bresson ne se voit pas en créateur omniscient, mais bien qu’il cherche, qu’il tâtonne, qu’il semble découvrir son œuvre au fur et à mesure qu’elle se crée. Certes, l’ombre de Dostoïevski plane sur Bresson et leur rencontre semblait évidente. Comme le cinéaste, l’écrivain creuse la matière même de son art à la recherche de l’âme de ses personnages. Avec Une femme douce en 1969 et Quatre nuits d’un rêveur en 1971, Bresson adapte directement Dostoïevski.

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« Certains êtres devraient avoir le droit de voler en toute liberté. » Telle est la devise de Michel, pickpocket compulsif. Cette activité obsessionnelle l’empêche de voir que sa mère se meurt et que Jeanne est la femme de sa vie. « Les pieds et les mains ont une volonté », assurait Robert Bresson. Échauffés en équerre sur des coins de table, les doigts du héros courent plus vite que sa raison. Ils chuchotent ce que sa voix atone refuse d’exprimer : voler est une activité à double sens, aérienne et délictueuse. Bresson organise savamment l’environnement de son personnage pour que la ville devienne miroir de ses sensations. Les portes cochères sont grandes ouvertes comme des sacs à main et aspirent l’aigrefin. Bresson s’impose une maîtrise intérieure de ses images ; Michel décrit ses faits et gestes sur un cahier et finit par « mettre en scène » sa vie pour qu’elle soit conforme à ses griffonnages. La force de ce film tient à ce combat entre l’ima­ginaire et le quotidien, dont on ne sait jamais qui triomphe.

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