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Ciné-Club du LHP-Mercredi 09 octobre 13h40 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 09 octobre 13h40 au Caméo Commanderie

Synopsis: Ouvrier dans une aciérie, Bill s’enfuit de Chicago, emmenant avec lui sa jeune soeur, Linda, et Abby, sa compagne. Tous trois arrivent au Texas au moment où commencent les moissons. Ils sont embauchés chez un riche propriétaire terrien, Chuck. Celui-ci remarque bientôt la beauté d’Abby, que Bill, pour simplifier les choses, fait passer pour sa soeur. Bientôt, le paysan improvisé apprend que Chuck est condamné par la maladie. Sans aucun état d’âme, il pousse Abby à répondre aux avances de Chuck. Un mariage est bientôt projeté pour sceller leur union. Toutefois, avec le temps, Abby finit par s’attacher à cette étrange personnalité, au grand désespoir de Bill…..

Terrence Malick

Avec Stanley Kubrick, Terrence Malick est certainement le réalisateur le plus mystérieux de ces dernières décennies. On sait finalement très peu de choses sur lui, tant il prend un soin obsessionnel à contrôler son image. ,Ayant sans doute vécu au Texas, Terrence Malick aurait passé son enfance entre les champs de blé et les puits de pétrole, à côtoyer les agriculteurs et travailleurs saisonniers. Un amour des grands espaces qui hantera ses oeuvres futures. Après des études brillantes à Harvard où il se familiarise avec la philosophie (il est le premier traducteur du Principe de raison de Martin Heidegger), il débute comme journaliste chez Life puis au New Yorker. Entré au Centre d’Etudes Avancées de l’American Film Institute, il va rencontrer George Stevens Jr. (futur producteur de La Ligne rouge) et le producteur Mike Medavoy, qui le chargera de réécrire le scénario de L’ Inspecteur Harry. Une commande qui, si elle n’aboutira pas, provoquera un déclic chez Terrence Malick. A 28 ans, il se lance dans la réalisation. Son premier film, La Balade sauvage (1974), inspiré d’une histoire vraie, retrace l’équipée sanglante de deux amants auxquels on refuse le droit de s’aimer. Le coup d’essai est unanimement salué. Selon le critique David Thompson, c’est même  » le premier film le plus maîtrisé depuis le Citizen Kane d’ Orson Welles ». Révélant au grand public Martin Sheen et Sissy Spacek, Badlands obtiendra le prix du meilleur film au festival de San Sebastian. Quatre ans plus tard, il revient avec Les Moissons du ciel, chef d’oeuvre élégiaque qui n’est pas sans rappeler les toiles d’Edward Hooper. Produit pour 3 millions de $ par la Paramount, ce film hanté par les grands espaces fait en outre connaître un certain Richard Gere. Fasciné par l’oeuvre au point de pardonner le perfectionnisme du cinéaste (deux ans de montage !), Charlie Bluhdorn, un ponte de la Paramount, lui donne une avance pour son prochain film : Q. Mais le projet ne se montera jamais.

Cliquer sur l’image ci-dessous pour visualiser la vidéo…

Dans Les Moissons du ciel le style de Malick semble avoir trouvé un juste équilibre entre le mouvement et le repos. Arrivées à la plantation, nous voyons Linda Manz et une fermière flâner à travers les champs, la caméra à l’épaule les suivants consciencieusement au cours de leurs déambulations. Malick veille à conserver une distance entre la caméra et les acteurs afin de créer une image possédant au minimum trois dimensions, les personnages constituant un intermédiaire entre les plants de blé et le ciel pommelé se profilant au loin. Cet usage quasi-constant de la profondeur de champ donne tout au long du métrage une richesse constante à l’image a priori la plus banale et la plus fugitive : Richard Gere face à la machine crachant sa vapeur et dont le couvercle battant laisse découvrir puis cache le ciel au loin. Quelques secondes tout au plus, mais aussi fugaces soient-ils, ces instants s’ajoutent à de nombreux autres pour écrire le poème de la nature. C’est par l’accumulation constante de ces beautés que le spectacle prend toute sa dimension.
La virtuosité formelle de Malick s’exerce depuis la prise de vue, réalisée par les opérateurs Nestor Almendros (collaborateur régulier de Rohmer et Truffaut) et Haskell Wexler, jusqu’au montage. Elle produit, littéralement, des visions, une succession de tableaux lyriques où les hommes, les animaux, les champs, le ciel et la terre correspondent entre eux dans une sorte de chant panthéiste à la gloire du monde créé. La tension du film vient dès lors de la confrontation entre cette vision ressourcée du monde et la noirceur immémoriale des projets humains qui la troublent. Les références brassées par le film sont par ailleurs d’une grande richesse. Des motifs bibliques (la femme donnée pour la soeur, l’invasion des sauterelles) y cohabitent avec la philosophie de l’individualisme et de la nature des grands penseurs américains (Emerson ou Thoreau). Les réminiscences du peintre Edward Hopper y voisinent avec celles du Charlie Chaplin de L’Emigrant. Griffith et Dovjenko semblent s’y saluer à distance. Ennio Morricone y signe enfin une partition exemplaire en contrepoint du leitmotiv cristallin emprunté au célèbre thème Aquarium du Carnaval des animaux, de Camille Saint-Saëns.

 

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