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Ciné-Club du LHP-Mercredi 03 octobre à 13h40 au Caméo Commanderie

Ciné-Club du LHP-Mercredi 03 octobre à 13h40 au Caméo Commanderie

Synopsis: La chanteuse et idole J-pop Mima quitte son groupe déjà très populaire, les Cham, pour se lancer dans une carrière d’actrice. Elle accepte alors un petit rôle dans une série télévisée. Elle reste entourée de ses deux agents Tadokoro et Rumi, une ancienne chanteuse. Alors que Tadokoro est convaincu par cette nouvelle orientation, Rumi est plus réticente. À partir du moment où elle se reconvertit, de plus en plus d’évènements inquiétants surviennent ; elle reçoit des menaces, le site web Chez Mima relate ses faits et gestes à la première personne, et un de ses fans l’épie constamment. Enfin, Mima découvre que l’homme ayant perturbé son dernier concert a été assassiné. Yoko, le personnage que joue Mima dans la série acquiert un rôle plus important : elle subit un viol collectif. À la lecture du script, Rumi est horrifiée et imagine demander un changement. Tadokoro n’est pas d’accord, et trouve qu’effectuer cette demande n’est pas professionnel. Mima, décidée à devenir actrice, tient à faire cette scène. À partir de là, elle a des hallucinations, voyant son ancien personnage de chanteuse lui reprocher cette nouvelle carrière…

Satoshi Kon (1963-2010)

Après des débuts brillants et touche-à-tout (mangaka, coscénariste pour le cinéma) auprès de Katsuhiro Ōtomo, Satoshi Kon s’engage dans le cinéma d’animation. Toujours sous la coupe du maître, il travaillera aussi avec Mamoru Oshii (Patlabor 2, 1993). Puis il se lance et réalise son premier film d’animation avec les Studio MadHouse. Dès son premier long métrage d’animation (Perfect Blue, 1997), l’artiste montre son talent en proposant une approche graphique très réaliste pour ce thriller. Loin des concepts occidentaux de l’animation de l’époque, ce film – interdit aux moins de 12 ans – fait sensation par la justesse du rendu des émotions des protagonistes, son introspection de la psychologie humaine tout en traitant un phénomène typiquement japonais, les idoles. S’il traite d’autres sujets par la suite (Millennium Actress, 2002 ; Tokyo Godfathers, 2003), son style conservera cette approche de la réalité subjective, faisant de lui un réalisateur atypique. Il réalisera la série d’animation Paranoïa Agent, prémice au chef-d’œuvre Paprika qui obtient une reconnaissance internationale.

Cliquer sur l’image ci-dessous pour visualiser la vidéo…

Perfect Blue est l’adaptation du roman Perfect Blue : Complete Metamorphosis de Yoshikazu Takeuchi paru en 1991. Cependant, Satoshi Kon a pris beaucoup de liberté avec l’oeuvre d’origine qu’il appréciait peu et a conservé les deux éléments majeurs du livre : un thriller qui se déroule dans le monde de la J-Pop. Perfect Blue devait à l’origine être une mini-série live mais les plateaux de tournage situés à Kobe ont été partiellement détruits suite à un tremblement de terre en 1995. Pour ne pas perdre la totalité de l’argent investi dans le projet, les producteurs choisissent alors de lancer une nouvelle adaptation animée et destinée au marché vidéo. Cette décision leur permet de réaliser un film à moindre frais et qui ne soit pas soumis à la censure de la télévision.

Le vertige que provoque encore le visionnage de Perfect Blue vingt ans après sa sortie est sidérant. Il ne s’agit pas seulement d’un écho lointain de l’impact initial du film, qui reste encore perceptible bien au-delà de l’archipel[1]. Revoir le premier film de Satoshi Kon en 2018 est surtout l’occasion de se rendre compte à quel point ce jeune réalisateur était alors visionnaire : au sein d’un thriller hitchcockien brillant, le tourbillon métaphysique qu’il installe peu à peu embrasse pleinement les peurs engendrées par la virtualisation des rapports sociaux, tout en ne se limitant jamais à un simple discours. Perfect Blue n’est en fait rien d’autre qu’une des premières matérialisations, et une des plus brillantes, de ce qui se joue avec l’imaginaire au XXIème siècle. Le film ne peut être résumé ni à un genre (le thriller), ni à un propos, ni à une seule lecture des événements qu’il restitue : il est constamment multiple, et c’est précisément ce qui le définit, tout comme son personnage. Il travaille les déchirures et les tensions entre différentes parts d’un ensemble, et ce à toutes les échelles : dans la composition des plans, dans l’intrigue elle-même, jusque dans les questionnements philosophiques autour de la définition de l’identité. Quel que soit l’angle d’approche du film de Satoshi Kon, tout ramène ainsi à une tension douloureuse et nécessaire entre différents pôles pour parvenir à se définir, avec au sommet de ces tensions, celle entre rêve et état éveillé, entre fiction et réalité. La terreur que l’on ressent peu à peu naît de la peur de voir ces tensions disparaître, au profit d’un imaginaire collectif simplement divertissant qui gommerait les rêves personnels et placerait la réalité au second plan

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